外壁 リフォームが伝えたいこと

「どんなに意識を集中させても、20か30の要素を持っているものをはっきり明確に思い描こうとするだけで、頭痛さえ感じるようになってしまったんだ」と、Sは言う。 「若い頃には部屋が20ある城を思い浮かべて、それぞれの部屋に別な物が10種類ずつ納まった様子を想像するなんてわけのないことだったのに。
そんなことはもうできないよ」もう一度、前の文章を読み返してもらいたい。 J・ミラーは、同時に10以上の短期データを記憶できるのは2000人中わずか3人だけだと言っている。
ところがSは200以上のデータを記憶できた頃のことを懐かしがったあげく、いまでも30ぐらいまでなら異なる要素を持つデータを同時に考えることができると言っているのだ。 このハンガリー人はよぼよぼの中年になっても（Sはまだ4十代だ）、ミラーの記憶力分布曲線のはるか右側に位置しているのである。
はるか右側ではあっても同じ曲線上に分布しているということで、彼はかろうじて私たちと同じ惑星に納まっているわけだ。 しかし、S以上に優秀なプログラマがいないわけではない。

ここで、コンピュータやソフトウェアがどのように設計されるのかを知らない人にとってショックな事実を紹介しよう。 与えられた時間内で何行のコンピュータコードを書けるかという単純な方法で計算すると、正規分布曲線の右端には平均的プログラマの100倍ものコードを書けるプログラマがいるのである。
この数字は、実際にはもう少し大きくなるかもしれない。 なかにはほとんどの同僚を上回るほど卓越したプログラム能力を持つプログラマもいるので、本当に創造的で先端的なプロジェクトの場合には100倍どころか無限倍の生産性があるといってよいだろう。
すなわち、新しいコンピュータやプログラムを開発するコツは、頭のキレる人間をたくさん一雇うのではなく、非常に頭のキレる人間を数人雇うことである。 パーソナルコンピュータ業界で成功した多くのベンチャー企業の中枢部には、この原則があてはまる。
プログラムは、コンピュータ言語と言われるコードで書かれている。 これはまさしく言語そのものである。
主語や動詞、そして私たちが中学時代にはスラスラ言えたその他のあらゆる品詞で構成された完璧な言語だ。 プログラマはこの言語の話し方を学び、優秀なプログラマはこの言語の流暢な話し方を習得する。
最高のプログラマになると、流暢を超えて芸術の域にまで達するほどだ。 彼らはまるでシェイクスビアのように、自分自身が認識している以上の価値、あるいは彼らの意図を超える価値を持った作品を創り上げるのである。

シェイクスピアは彼より才能のない作家3人分には値しない、と言う人がいるだろうか。 あるいは100人でも1000人でもいいが、そんなことを言う人間は一人もいないだろう。
誰がシェイクスピアを育てることができるだろうか。 誰もそんなことはできっこない。
天才は、生まれてくるのを待つしかないのである。 だが、コンピュータの世界には優秀すぎる頭脳を持った人間も存在する。
たとえば、たいていの人はキャリアの上ではハービー・AよりB・Mのほうが成功したと思うだろう。 だが、それはMには自分自身と世界に対して証明しなければならないことがあったからである。
一方、すでに最高の場所にいたハービー・Aには、そうする必要がなかったのである。 ロングアイランドの学校に通っていた子どもの頃、Mは運動部に入れてもらえなかった。
彼を仲間外れにした連中に対する復讐の手段として、Mは頭のキレる人間になることを選んだ。 そして彼をふった女の子たちに対する武器として、さらにハーピー・Aのゆとりある優雅な物腰に対する仕返しとして、頭のキレる人間になろうとしたのだった。
復誉は、何かを証明しなければならないコンピュータおたくに共通する動機なのである。 世界中のハービー‐・Aたちは、その優秀な頭脳を自己欺隔に振り向けることもできる。
その場合にもまた、大きな成功を収めることになるのである。 ドナルド・KSは、スタンフォード大学のコンピュータサイエンス学科の教授で、一般的には世界で最も優秀な頭脳の持ち主として認められている。
あまりに優秀すぎて、ときには存在しないものまで見えてしまうほどだ。 KSは魅力のある男で、彼が初めて書いた文章、『ポトルッェピー度量衡体系』（100万分の一ポトルッェビーは、一ファーシメルト・ポトルッェピーに相当する）はパロディー雑誌『マッド』の1957年6月号に掲載された。

しかし、それよりも当時まだ未発達だった彼の専門分野での数巻に及ぶ著作『コンピュータ・プログラミング技法』のほうが知られているだろう。 このシリーズの第一巻（「数えきれないほどの楽しかった夜を記念して」の献辞とともに、I社６５０コンピュータに捧げられている）は1960年代終わりに、古風ではあるけれど美しい活版印刷技術を利用して自動植字鋳造機ライノタイプと、融けた鉛の刺すような臭いのなかで印刷された。
その数年後に発行された第二巻には、出版社（実は、ここの版元である）が経費を節約するためにオフセット印刷が使われた。 KSは活版から写植、ライノタイプからフォトタイプヘの変更が気にいらなかったので別な仕事を数カ月休み、腕まくりして組版作業をコンピュータ化し、書体をデザインする研究にとりかかったのだった。
9年後、その研究は終わった。 コンピュータを利用すればオフセット印刷、特に数字や数式の印刷を活版と同じように美しくできるというのが、KSのアイデアだった。
これはKSの世界最大級の頭脳にとっては能力の範囲で片づけられることだったが、プロメテウスが人類に火をもたらしたようなもので、とても大掛かりな試ン夕で昔のライノタイプと同等もしくはそれ以上の品質で版を組むことができる。 彼はまた、メタフォントというフォントセットをデザインする別の言語も開発した。
たとえば「Ａ」の文字をデザインすると、それに合わせてアルファベットの残り二5文字を自動的にデザインしてくれるのである。 この研究を終えたドン・KSは自分の研究がいかにすばらしいものであるかを再確認し、新しい技術を使って版が組まれた『コンピュータ・プログラミング技法』の第3巻でもそのことについて多くを語っている。
確かに、これは大きな進歩だった。 彼は活版を使った第一巻と同じくらい美しく印刷できたと誇らしげに主張している。
それほど美しくないことを除けば、大きな進歩ではあった。 私は第3巻の序章を読んで、KSは裸の王様の新しい服を着ているのではないかと感じたのだった。
第3巻の文字を目を細めて間近で見ると、解像度の低いレーザープリンタの痕跡が見えてくる。 本物の美しい活字とは違って、曲線が滑らかではないのだ。

写植文字と比べても滑らかではなく、ギザギザがある。 きれいな文字か汚い文字かは、わずかなデコボコがあるかないかで決まるのだ。
それにもかかわらず、私が読んだのと同じ文字を使いながら、KSはこれは美しいのだと主張するのである。 私はこう言ってやりたかった。
「D、何を言ってるんだきみにはこのギザギザが見えないのかい〜」彼にはギザギザが見えなかったのである。

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